文房清赏——古琴
中国书法第一互动媒体——书艺公社官方微信公众平台。古琴是中国传统的文房雅乐之一，其音色“冷然”，出音“苍古”，被视为国乐，是中华传统文化之瑰宝。她以其历史久远，文献瀚浩、内涵丰富和影响深远为世人所珍视。湖北曾侯乙墓出土的实物距今有二千四百余年，唐宋以来历代都有古琴精品传世。
古琴的式样在传世琴书中分类众多，有伏羲式、神农式、凤势式、连珠式、师旷式、列子式、仲尼式等。据记载，古琴样式可达44种之多，但以仲尼式和列子式居多。
此外，存见南北朝至清代的琴谱百余种，琴曲达三千首，还有大量关于琴家、琴论、琴制、琴艺的文献，遗存之丰硕堪为中国乐器之最。古时，琴、棋、书、画并称，用以概括中华民族的传统文化，而琴则冠于四艺之首。随着世界文化交流的日益广泛，古琴以其悠久的历史传统，以及高洁清雅的艺术表现力，受到世界艺坛的钟爱，如今古琴被联合国教科文组织列为世界非物质文化遗产。
全长107厘米，七弦，通体施以彩绘，彩绘风格为线描与平涂相结合，线条精细流畅，木胎有轻微炭化现象，应为战国时期王族娱乐之器具。
此琴为仲尼式，长123厘米。龙池内刻隶书“光化二年”、凤沼内刻隶书“升”字，琴底刻有长方形篆书图章“松雪斋”，底面上端镶“玉堂富贵”白玉牌，已被涂盖。光化二年是唐末的公元899年。从“光化二年”及“升”刻字的尺寸来看，应是先刻字再合上琴的面板和底板。从刻字的字迹来看，其风格为典型唐隶风格，遒劲自然。观其风化程度非常古旧，应为光化本年所刻。此琴有流水兼蛇腹等断纹，细密自然，环绕琴身，无后世开盖修复痕迹。综上可知其年代悠久，当为唐末所制古琴。本琴刻有“松雪斋”篆书图章，与赵孟俯印谱核对几乎完全一致，很大可能是元初名家赵孟俯曾收藏过本琴。 据明代万历蒋一葵着《尧山堂外纪》第70卷记赵孟俯“有古琴二，一曰大雅，一曰松雪，因以大雅名堂而号松雪焉。”如此良琴所配之物当很贵重，是否刻有琴名或印章，现无法得知。
这件北宋黑漆「虞廷清韵」官琴，由梧桐木制成，为伏羲式，琴底部刻有“虞廷清韵”琴名，及“开宝戊辰”四字，意谓该琴制于宋太祖赵匡胤即位后的开宝九年，即公元九六八年，被视为宋代最早的官琴之一。该琴先后由苏州琴师吴兰荪、徐少峰所藏。
古琴背“玉振”篆书款，桐木面，梓木底，造型秀美，肩当三徽，耸而狭，典型南宋琴风，十三黄金徽，琴背
古琴为宣和式，木质大漆，色隐紫气，形若箭鉡，身系七弦，和响天籁。器形完美，至今古弦呕哑。背额“小雷”二字，题“君臣留欢娱，乐动殷胶葛”句，以及“万古流韵”文，落方印“朱大甫”款。
古琴仲尼式，桐木面板，梓木底板，木质朽旧，松透，典型“桐天梓地”，通体上数层鹿角灰胎，髹褐色大漆，漆色厚润坚实，老红木制岳山，呈露，冠角，焦尾，餍足。整张古琴造型大气浑厚，身宽体重，美材良工，琴面通体显大腹蛇断，琴底显密集整齐的小腹蛇断，古朴苍穹，华贵无比。琴背刻篆书“松风”，结字古拙。
琴额题：“风啸云明，庭坚题”铭。
琴项题：“黄太史有言，东坡之生眉山草木衣被声先盛矣。况家氏之才子兼资文伟然于此得，句中可以想见，所以有增岷峨之高喇，锦水之清。三敬叹乃书。圣元辛巳秋兮，陈有宗。”铭。
琴腰题：“余北游五年，尘垢所蒙不知久，上林下高不忘耶，惠我琴张其太古法言，皆是物也。元三年二月一日，眉山苏轼记”
琴腰钤印：“宣文之宝”“东坡居士”大印二方
琴尾题文徽明记，可惜己弥待考。
琴身秀美，敦实，通体靝粟壳漆并退光打磨，光亮华丽，面桐底梓，琴材朽古，其承露，岳山，龙龈，焦尾，雁足俱老红木制，细腻光滑，古琴因年久，面底俱开小蛇腹断纹，古朴美观。张弦试弹其音，高音尖亮，低音拙透，三准音俱佳，然古漆保存极佳，其纳音边缘以湘妃竹贴边。手感舒适，且制作极精，殊为鸿宝，名音良琀。
宣文之宝：为元顺帝内府收藏章。
琴背刻“水月宗风”行书款。古琴黑漆，仲尼式，面桐底梓，和符法度，通体髹以鹿角霜漆灰，外罩退光漆，十三镙钿徽，岳山，承露，冠角，焦尾，俱原装黄花梨制，未经修缮，包桨古朴，琴身通体开流水断及牛毛断，如棱如羽，宛如溪越石涧，缤纷百极，华贵无比。绕丝为弦，漆木相合，始出原音，琴身宽大，额阔尾狭，弧颈。束腰，符合元代型制，造型稳重，出音宏量。雄若晨钟，细若幽泉，三准协合。琴背原刻草书“水月宗风”款，字口罩金，髹漆，打金胶，贴赤金，红艳动人，为元明旧金彩，毫无重镀之嫌，历经数百载，保存得当，品貌全美，长物耳。
仲尼式是古琴中最常见的一款样式，只在琴体的腰部和头部有两个凹进的线条，通体没有任何其它的修饰，它的简捷而流畅、含蓄而大方的造型最能体现儒家思想的中庸内敛的风格。
全长：3047.5px；肩宽495px；尾宽360px。
仲尼式。白玉髓轸，雁足。岳山，焦尾均为酸枝。琴面为梧桐木。琴底项处刻有隶书：秋塘寒玉，是为琴名。龙池右刻铭：招明月、引清流、猿为友、鹤为俦。左刻铭：棄却人间俗事、长伴此君游。龙池左腹内刻铭：赤城朱致远制。清朝后期重修，黑漆，间带浅褐色，鹿角霜灰胎杂以少许金/铜沙。依希始发牛毛及小蛇腹断纹。朱致远所制之琴，多为仲尼式。现今偶有见收藏于博物馆，私人藏家，或流传于琴人手中供抚弄。其大小尺寸不一，腹内署名不尽相同，造型风格亦互有回异。究其因由，此或为自南宋过渡至明初时，元朝社会政治之动荡，士大夫知识分子阶级首当其冲，从而影响当时古琴造型风格。并，其琴内腹鲜有书制年款。目前所知带有年份之腹铭：1）见于1936年出版“今虞琴刊”之“古琴徵访录”中，记有琴家白体乾先生所藏，其腹铭为：洪武三年赤城朱致远。2）公元二千年，台北市立国乐团出版之“古琴纪事图录”一书中，录有一无名仲尼式琴，琴腹内左右铭：赤城朱致元制明龙丘祝公望修祝公望即祝望即祝海鹤，为明初时代琴家，见“龙游县志”，“琴”（屠隆德542-1605《明史》）等。就以上数点，朱致远制之琴，当以明朝初期为下限。
底刻“虎啸”篆书款。
琴体硕大，厚实，仿唐制，杉木面，标木底，斫制规整，漆灰俱厚，岳山承露，焦尾，雁足皆老酸枝木制，十三螺钿徽，琴身通体开大小蛇腹断纹，面见大片龟背断，或隐或显，或联或离，集沧桑显于断，蕴古拙出于材，漆木相合，始出原音。琴体宽大，稳重，出音宏量，雄若晨钟，泛音轻幽，细如幽泉，三准协合，敦厚稳重，取连珠式，始于秦汉，盛于唐，明代亦制，工材俱佳，堪称佳制。历经数百载，保存得当，品貌完美，仍能上台演奏，长物耳！
款识：“清吟”、“吴绮”款。
古琴型籹典雅见谱，作工精细考究。通体髹漆。吴绮(1619～1694) ，清代词人。字□次，一字丰南，号绮园，又号听翁。江都（今江苏扬州）人。顺治十一年(1645)贡生、荐授弘文院中书舍人，升兵部主事、武选司员外郎。又任湖州知府，以多风力，尚风节，饶风雅，时人称之为"三风太守"。
仲尼式样，通身光素，其表面黑漆乌亮，有明显的蛇腹形断纹，当是明代髹漆特征。
琴为仲尼式，形制秀巧，通体黑漆，七弦十三徽，背面琴池上半部阴刻有“霜天铎”，池右侧有喻继高题“广陵第十一代古琴宗师梅曰强”。此琴音质苍古，琴面合缝严紧，内部未经剖修。十三琴徽象征一年的十二个月和一个闰月，琴面弧形代表天，琴底为平象征地，意为天圆地方。
藏印：黄节 何玄夫印 六如手拓 留山馆藏 水墨纸本 何曼庵旧藏。 157*1162.5px
款识：“九天仙乐”款。
款识：“康熙三年”
此琴为仲尼式，玉轴，木质为桐木，琴池上刻有“伴云”二字，池内书写“康熙三年春甲辰白云山人监制”，池左上方刻有《成亲王印》及《皇十一子》两方印，池左刻有《邓氏家藏子孙永宝》、《男水云慕鲁恭奉于白云楼之白云深处》，池右刻长圆型印为《白云山人监制》。此琴做工精细，形制秀巧，通体黑漆施八宝灰。此琴具有皇室气息，为清代邓氏家族家藏，此琴音色结实、深沉是一把不可多得具有使用及收藏价值的好琴。
造型仿效唐琴工艺制作，大器饱满，圆混厚重，琴漆木质古朽，温润苍穹，通身髹紫漆，退光亮丽，漆质优良纯净，手感极佳。
琴腹龙池内墨书：“蜀都北高，冯瀛笃造，壬寅岁仲秋月，玲珑山馆主人制于江洲尊德堂”，楷书铭文，通身髹八宝灰胎，松石银硝，满布漆间，珠光宝气，更显华美，此琴凡岳山，承露，冠角，焦尾无不以整块象牙掏挖而成打磨圆润，奢侈华美，体现了以奢华著称的乾隆典型工艺，将古琴的装饰和制作工艺推向极至。张弦试音，三准俱佳，低音浑厚凝重，深若晨钟，高音亮丽，穿透力极强，不愧“良工出佳音”德美誉。现中国中央音乐研究所珍藏“明黑漆仲尼式小递钟琴”亦以象牙镶嵌尾，额，足，颇有同工之妙。
款识：“乾隆五十七年”
此琴为仲尼式，玉轴、玉枕、桐木黑漆，琴形扁圆修长，做工考究。琴池上刻有《乐意、琴声》琴池右刻《落落尘寰、知音最难惟我与尔乐意相关》琴池左刻《眉山少鸿氏自识》琴池内书《乾隆伍拾柒年王子岁南吕月造作于湔江之古城》琴池下刻有《雅韵》，此琴音色古朴浑厚、结实。
琴背刻：金声玉振。白衲斫成，五音斯偏。
清緽醇和，合乎天地。□□公李勉潢
龙池下刻：“长生久眠”大印
风沼下刻：“玉清宫道人藏”“杨伯润”篆文印
纳音内刻“道光丁亥中秋月制”
古琴仲尼式，髹褐色大漆，微发隐下小蛇腹断，漆下施细薄鹿角霜，琴身体长修美，桐木刨制，饶丝为弦，木质古旧，以紫檀制岳山、琴轸，以翠玉做焦尾，雁足，琴额镶明代玉雕灵芝花片，琴体素雅不失华贵，此琴发音细腻温润，三准轻幽灵敏，极富古韵，更见其镶制奢华，当为琴家所重之物，越百年，原物重显，原音重响，流传有序，足见其珍。
“秋籁”古琴由衫木斫成、木质松黄、配以蚌徽，岳山焦尾均以红木制成为工艺规范琴，鹿角黑胎漆，突显琴面浑古、音质苍古、古意盎然，琴面合缝严紧，天地柱均极牢固，未经剖修，略一匀拨清雅醇和，发出金石之声。琴腹左部提有“广都彭省三监制于翠微山”，右部提有“清光绪之闲逢阉茂秋九月韵”等题字。背面琴池上半部刻有“秋籁”楷书，琴池右部刻有著名书画家喻继高所提行书“广陵第十一代古琴宗师梅曰强”。实属稀世之品。“秋籁”琴是广陵派第十一代古琴宗师梅曰强先生所藏之一。该琴制作工艺精湛，具有典型的清代仲尼式风格。
早在明《永乐大典》中曾记载，唐代已有了蕉叶琴的式样，但没有实物留下来为证，我们目前看到的蕉叶琴最早的是明代祝公望君制作的。蕉叶琴是指琴的形制酷似芭蕉的叶子，故取名蕉叶式，古琴的形制来源有四：一则圣人制琴类、二制作师制琴、三文人造琴类、四为民间野斫，蕉叶式古琴是文人制琴类中的典范之作。她的造型飘逸、流畅、完美、细腻，音色既保留了其它式样的古朴凝重，又增添了一份甜美和浪漫。王鹏先生制作的蕉叶琴，历时两年的时间，采用四百年的古杉木为面板，梓木为底板。通体大漆鹿角霜灰胎，流水兼牛毛断纹，造型典雅流畅，比例适中，音色古朴厚重，圆润甜美，实为不可多得之佳作，具有极高的收藏价值。
【作者】王鹏 高级古琴制作师、中国乐器制作协会常务理事
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