民乐类节目还可以这样玩？——《国乐大典》第三季真人秀创作思路

天后小清

自2018年第一季开播以来，《国乐大典》秉持传承与发扬中国优秀传统文化的初心，不断推动中国民乐创造性转化与创新性发展，得到广大观众的一致好评。但是，面对竞争越发激烈的综艺市场，节目如何持续地吸引观众的目光、如何让热爱民族音乐的乐手得到更为充分的表达，成为节目组思考的问题。《国乐大典》第三季颠覆前两季的节目模式，引入真人秀节目形态聚焦乐手长大，破局综艺市场，掀起一阵国潮风、国乐风。

“我们既要把中国传统民乐博大精深的东西呈现出来，又要用年轻人最喜欢的表达方式为国乐代言。把年轻人喜欢看的，喜欢听的搬到荧幕，于是真人秀就成了我们第三季非常重要的增色手段。”

——《国乐大典》总导演 林维桦

“有限的时间，有限的空间，有限的人物，如何创造无限的可能？怎么样呈现年轻乐手在赛制下的个人魅力，怎么样激发寻乐人和乐手间的化学反应，这是真人秀组拷问自己最多的问题，也让我们在执行过程中一直推翻和重建。”

——执行总导演 李游

“谁来参与？和谁发生关联？舞台之外还能有什么样奇妙的新人物关系？怎么样给到参与者和观众情理之中意料之外的内容？这些思考和最终的呈现，让舞台上、生活中的青春乐手们，产生了太多有趣的新故事、新情绪、新看点。”

——真人秀总导演 秦敏毅

01 打破团体竞演，聚焦个人长大

《国乐大典》第三季将节目关注点由集体转移到个体，由乐团转移到乐手。节目通过“舞台竞演+观演区实时观察+排练室自然记录”三大空间相互串联、相互交织的节目形式，从不同的维度和视角建立起对乐手的全方位认知。这种规定情境、没有剧本、长时间观察的真人秀录制模式，更好地让观众看到每一位乐手最真实的一面，并且通过时间的累积，见证青春乐手们的整个长大历程。

节目中，每一位青春乐手都伴随着节目进程的推进而蜕变。

来自中国香港，致力于向世界弘扬古筝文化的乐手陈玥熺，从队员排位赛时紧张手抖、琴音跑调，到战队竞演时得到寻乐人的一致认可、感动落泪。

来自伯克利音乐学院的即兴能手刘子琛，从初建战队时的寡言少语，到关键时刻能够独当一面成为战队主力。

来自非洲加纳共和国的国际音乐人欧特提，则在不断地尝试和学习更多的中国民族打击乐，探索更多民乐与世界音乐融合的方式。

节目聚焦64位乐手的青春长大，让观众看到他们在不同赛段进步的点点滴滴，这正是《国乐大典》第三季的初心和宗旨。

02 树立人物标签，建立乐手关系

导演组与音乐总监吴彤历经一年时间，在全球范围内，召集了64位来自不同地区、演奏不同民族乐器、擅长不同演奏风格、忠于不同音乐理念的青春乐手们。为了让64位乐手更直观、快速地被观众所认知和记忆，真人秀导演组通过电话面试、线上视频、面对面交谈等多种方式，对乐手本人、家人、老师、同学、好友等人际圈进行深度“调查”。基于获取到的乐手资料，导演组建立了多角度、多层面、多方位的“用户画像”，为每一位乐手设定了“专属人物标签”。

如：关于乐手身份背景的“标签”：来自云南吹管乐乐手王聂晶，辞去“体制内”工作，选择走近自然，寻找世外天籁的故事，被定义为“音乐旅人”。乐手王聂晶在节目中展示了数十种少数民族乐器以及自制乐器，将纯真的大自然乐曲带到舞台，受到寻乐人和赏乐人的一致赞赏；

关于乐手外表形象的“标签”：琵琶乐手朱文婧，因外表酷似刘亦菲，在节目中，通过对其他乐手的采访、后期加入包装对比图片等，不断强化该戏剧点。在节目的播出时，朱文婧的“小刘亦菲”人设得到了观众的认可。

同时，擅长演奏笛箫的乐手罗萌，因外表酷似黄晓明，被标签为“女婿模板”。在乐手和观众的调侃下，朱文婧与罗萌建立了国乐“小龙女与杨过”的人物关系，使得两位乐手更具记忆点，从而建立起乐手与观众之间的形象纽带。

对于民乐世家传承人的“标签”：演奏竹笛的乐手郑迪，因其外公是竹笛大师蒋国基，从小跟随外公演出，并屡获佳绩，被标签为“别人家的小孩”；演奏弓笛的乐手杨明川，因其父亲复刻了乐器弓笛，被标签为“弓笛传人”，增加了乐手记忆点和话题点。

真人秀导演组以设置“专属标签”的方式，强化每一位乐手的人物特点，使观众能够在短时间内记住乐手，并在观看乐手排练和表演时，对比他们的标签与真实表现，从而在认可与不认可中增加乐手的个人话题点。如：在沙纤沵战队演奏《信天游》时，被标签为“央音骄子”的乐手陈宇晟，以扎实的演奏功底和舞台表现力得到了观众的认可；而被标签为“古韵禅师”的乐手徐硕则突破了自身的标签，变成了“摇滚竹笛”，形成“反差萌”，增加了节目的趣味性。

设置人物标签后，乐手间的人物关系，成为节目故事发展的主线。在节目的录制过程中，真人秀导演组持续地观察每一位乐手的情绪、性格、行为的变化，从他们的演奏表现、人际交往中不断寻找线索，从错综复杂的人物关系网中搭建人物关系线，推演乐手成团的可能性，为观众展现乐手更为真实的长大故事。

如在16位队长选择队员阶段，蒙古族乐手鞠斯琴·毕力格选择了鼓手王宇航，但王宇航却表现出对毕力格的不满，场面陷入僵化。在随后的排练中，两人面对镜头大吵，矛盾进一步激化。直到国乐召集人吴彤老师的介入，调解两位乐手在音乐理念上的冲突。最终两位乐手进行了友好的“世纪拥抱”，在队长的带领下，完成了一场精彩绝伦的演出。从两位乐手矛盾发生到和解的过程中，导演组循着线索，不加干涉地记录他们的情感变化，整理出完整的人物关系线，提供给后期剪辑师，真实地为观众讲述乐手长大的故事。

03 全新赛制玩法，强调阶段变化

与前两季乐团竞演模式不同，《国乐大典》第三季创新性地设置了多个赛段。一方面，节目以真人秀的模式，让寻乐人和青春乐手在特定的时间和空间中做出选择、迎接挑战，并展现他们在面临这些选择与挑战时的心理状态和行为方式。另一方面，节目通过舞台竞演的形式，阶段性地呈现青春乐手的训练成果，不断地激发乐手们的竞演斗志，释放乐手们的创作激情。

前六期节目中，从乐手集结时刻，到队长争夺战、队员排位赛，从队长队员互选时刻到十六支战队1对1竞演，再从寻乐人公演到寻乐人组建战队，每一个赛段、每一场竞演都是对乐手在民族音乐创新上的一次考验。

乐手集结时刻，要求64位乐手在封闭的乐手观演区，选择队长区或队员区落座，有些乐手迅速走向队长区，有些乐手则默默走向队员区，还有些乐手则徘徊不定，最终在其他乐手的“怂恿”下入座队长区，充分反映出乐手或保守或张扬或求稳的性格特征。

乐手集结完毕，节目进入第一赛段：队长争夺战与队员排位赛。这一赛段给予64位乐手充分的时间和舞台，表现自身的民乐才艺。这不仅保护了每一位乐手舞台表演的自信心，也激发了乐手的表现欲、荣誉感，为后续团队创作和竞演奠定良好的基础。

节目进入第二赛段：16支战队1对1竞演。16位成功当选的队长自行选择性格合适、乐器搭配恰当、演奏实力均衡的队员组建战队，最大程度地遵循乐手的个人意愿，使得乐手们有更多的机会去相互了解，相互学习，彼此磨合。这一赛段中，有16位乐手被淘汰，他们有些是观众们喜爱的队长，有些是寻乐人认可的队员。阶段性的淘汰，促使晋级的乐手不断保持忧患意识，激发乐手们的创作灵感，为观众呈现更为精彩的表演，获得更高的赏乐人票数。

04 主张隐藏拍摄，记录真实过程

本季节目聚焦于64位青春乐手的艺术长大，在前期策划过程中，导演组不断地思考，如何能够在赛制上、舞台表现上以及真人秀的拍摄方式上，更为客观地、全面地展现乐手的真实一面。经过多次的可行性商讨和模拟推演，最终导演组确定采用目前主流的真人秀记录模式——隐藏拍摄，尽可能不让镜头“干预”乐手。节目共采用了近30台小型摄像机索尼Z90，同时补充部分佳能R5、R6以及部分索尼EX280，做到以“监控隐藏拍摄为主，游机拍摄为辅”的摄制方式。这种隐藏式的拍摄，增加了寻乐人、乐手与导演、镜头之间的心理距离，为他们之间的交流营造相对私密的心理空间，能够获得乐手更为真实的情感表达，记录更为生活化的长大过程。

面对人数众多的64位青春乐手，如何准确识别乐手形象、精准沟通镜头调度成为了监控房导播间面临的一大难题。面对该问题，细心的真人秀导演组专门在监控房贴上了64位乐手的高清素颜照，并且根据不同赛程中乐手的座位变化制作出了选手座位图，供导演和导播们熟悉乐手名字与长相，方便查找乐手位置，辅助导播精准调动机位。与此同时，真人秀导演组在节目录制间隙，会带领监控导播、真人秀摄像、摄像指导等各个技术工种，进行“人脸识别”，拿着照片指认选手，反复练习反复熟悉，以便在节目录制过程中能够精准拍摄，指哪打哪。

05 实时内容监听，海量采访素材

真人秀导演组为64位乐手配备专属FPD，每位FPD负责5~6位乐手，这5~6位乐手的全部内容创作均由该FPD负责。在节目录制过程中，FPD需清楚地了解自己所带乐手的每一件事和每一句话。所以，在音频技术配备上，我们为每一位FPD建立自己的固定音频工作台和音频监听设备，每位FPD可以同时监听5~6路音频信号，清楚地监听到自己所管乐手的每一个声音。在录制过程中，FPD能够根据乐手与召集人、寻乐人以及队友的交流内容，随时切换监听对象，实时记录监听内容，梳理可能成为个人长大故事的要素和线索，形成寻乐人和乐手的人物故事线。

一期节目的录制时长往往长达十小时以上，FPD则需要根据监听内容和录制现场发生的情况，形成几十条采访提纲，对乐手在排练、上台前、表演环节、寻乐人点评环节、投票环节、淘汰环节等，进行前采、中采、随采、后采。FPD只有准确地监听到每一个要点，才能确保有足够数量、足够精准、足够精彩的采访供后期剪辑使用，也能够从采访的角度，了解乐手对自我长大的小结和寻乐人对青春乐手传承国乐的殷切期盼。

如竹笛乐手郑迪，在个人秀阶段因笛膜破裂，导致演奏效果不尽人意。郑迪下台后，给恩师唐俊乔留了小纸条，表示道歉。FPD发现了这一线索，在后采中询问唐俊乔对于郑迪演奏的真实看法，唐俊乔潸然泪下，是对学生郑迪表演失误的遗憾，也是对其努力长大的认可。

《国乐大典》第三季自播出以来，收视屡创新高，这既是鼓励也是责任。我们开始思考：对于国乐而言，如何能让更多的民族经典以创新的形式深入人心？如何让更多国乐传承人获得展现自我的舞台？对于观众来说，国乐类节目的更高点在哪里，边界在哪里？这正是我们下一季要去探索和尝试的方向。

逢周五晚21:10

由国乐酱酒独家冠名的

广东卫视《国乐大典》第三季

点燃国乐传承与创新的青春之火！

来源/广东卫视《国乐大典》

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