无与伦比的“镂花”：玲珑瓷和通花瓷的对比

丑啊八怪

历上有两种“镂花”瓷器，一南一北的魅力让我们赏心悦目，看看究竟有何区别呢？







潮州通花瓷

先介绍一下潮州通花瓷，潮州通花瓷是一种独具地方特色的雕贴镂空、精巧玲珑的陶瓷艺术门类。它的工艺是：在成型的坯胎上，将设计好的图案贴于湿坯之上，手工镂空雕刻连续的几何纹样、花卉、人物、动物等艺术形式，入窑高温烧成。




其品种丰富，既有大件的花瓶，亦有十几厘米的袖珍小品；既有可供观赏的陈设瓷，亦有融实用与观赏为一体的台灯、笔筒等实用瓷。其工艺或是单纯的镂花，或与彩绘、瓷花相结合，极富观赏性。

景德镇玲珑瓷




景德镇玲珑瓷也是镂花的一种。它是在明宣德年间镂空工艺的基础上创造和发展起来的，历史较通花瓷久远得多。许之衡《饮留斋说瓷》一书记载：“素瓷甚薄，雕花纹而映出青色者谓之影青镂花，而两面洞透者谓之玲珑瓷。”

玲珑瓷的工艺是在坯胎上先镂出米粒形状的通孔，被人们称为“米通”，又叫玲珑眼，用特制的透明釉将孔填满，入窑高温烧成，烧后镂花处得以墁平的花纹清晰可见，具有玲珑剔透、精巧细腻的美感。




同是镂花工艺，潮州通花瓷与景德镇玲珑瓷有着极为相似的艺术效果。

通花瓷与玲珑瓷在艺术表现形式上的相同之处




装饰手法的综合性潮州通花瓷与景德镇玲珑瓷在镂花的基础上都能与彩绘相结合。一雕一彩，相得益彰。同时也能与其他雕刻技法巧妙结合，虚实相生，主次分明。


手工工艺的特殊性首先，在手工成型方面，早期的通花瓷与玲珑瓷都是手工拉坯成型，现在虽有注浆成型，但是为了保证瓷器的精美及其艺术价值，两地在成型上还是更多地采用手工成型法。




玲珑瓷

其次，在手工镂花方面，通花瓷与玲珑瓷的底纹都是瓷艺师傅一刀一刀雕刻而成的，花纹连续不断。早期图案以几何纹样为主，现在有各种花卉、人物、动物、景致等题材，大大增加了手工镂雕的难度，同时也提升了其艺术价值。

通花瓷

最后，在手工加彩方面，早期的通花瓷与玲珑瓷烧成后都不加彩绘，随着陶瓷技术（主要是配釉技术和坯体的镂空技术）的发展，产品器型向多样、精细迈进，手工加彩装饰也逐渐流行起来。




通花瓷与玲珑瓷在艺术表现形式上的不同之处

工艺技法的不同同是镂花，然而潮州通花瓷从造型和装饰上看，集镂、雕、刻、绘工艺技法为一体，并以简练的线条突出优美的造型。

装饰一般以镂空的几何纹样为主，利用雕、刻等工艺技法加以补充，使陶瓷材质、造型和装饰有机地融合在一起。以具象的表现形式来展示自然美，同时与浮雕结合，虚实相生，镂空底纹为虚，浮雕装饰为实，主次分明，相依相衬，成统一整体。


玲珑瓷则往往与“半刀泥”相结合，组成各种图案。“半刀泥”是继承景德镇宋代刻花装饰工艺并发展起来的新品种。




它是用铁质的小刻刀在修制规整的素坯上，刻画成一面深、一面浅的凹面与线组成的花纹，再施釉，经高温一次烧成的陶瓷装饰品种。线面结合，凹凸有致，富于变化，给人一种神奇悦目的美感。




镂雕底纹的多样性

一、通花瓷器与玲珑瓷器的主要特点是在瓷坯体上雕通连续的几何图纹。通花瓷以“通雕”为主，“通雕”又称为“立体雕”，在瓷坯上分内外几层，雕琢出几十个形象各不相同的花纹、人物及景致，做到疏密相间、错落有致，有单层、双层和多层可以转动的通花。


玲珑瓷则与“半刀泥”相结合，组成各种图案。玲珑眼的形状也从传统的米粒状发展到月牙状、流线状、圆珠状、菱角状、多角状等多种规则、不规则的形状，大大提高了其观赏的艺术性。


其二，多种色彩的和谐统一。枫溪通花瓷的色彩有富丽、典雅的特点。根据不同的造型设计各种不同的开光形状，开光内彩绘人物、动物、各式花卉、景致，彩绘方式有新彩、喷彩、粉彩等，镂花底纹加彩使洁白、俊秀的通花瓷色彩丰富，既对比强烈，又能融合统一，有雍容华贵之感。


玲珑瓷在质地精美的薄坯胎体上镂孔，再填入用淡雅的红、黄、绿、蓝、紫等釉下五彩的颜色配制的釉料，使玲珑眼在光与影的作用下犹如五彩缤纷的夜明珠。


通透明丽的彩色玲珑或与素雅的青花边饰融为一体，形成清新雅致的风格，或与金边彩绘形成富丽典雅的风韵。




“玲珑瓷”和“通花瓷”的装饰方式


装饰方式的不同通花瓷最普遍的装饰方式是与瓷花相结合。这当中以枫溪通花为翘楚，枫溪通花亦称为“寄花通花”，用精制的高白瓷泥，手工一瓣一瓣捏制成尽态极妍的瓷花，形同质似，花瓣薄如纸，花蕊细如丝。







通花与瓷花相依相映而成整体，瓷花或寄贴于通花之上，或丛生于通花之中。通花玲珑剔透，稳重寄雅；瓷花百态欹立，姹紫嫣红。枫溪通花全新地展示了瓷雕立体造型艺术的技能和美韵。


玲珑瓷器最普遍的装饰方式则是与釉下青花相结合，称青花玲珑瓷。其碧绿透明的玲珑和色呈翠兰的青花互为衬托，相映生辉，给人以一种特殊的美感。


彩绘装饰布局不同潮州通花瓷镶金边或是与彩绘结合，一般都是以辅助纹饰为主，出现在瓷器上的面积不大。主要还是以镂花为主，金边与彩绘只是起衬托作用。但是景德镇玲珑瓷加彩特别是青花玲珑瓷既有做边饰的，也有做主题纹饰的。随着现代人观赏水平的变化，玲珑瓷在器物上绘制青花比例有越来越大的趋势。




任何一种艺术表现形式的出现，都与它所处的环境与时代密切相关。一开始，潮州通花瓷与景德镇玲珑瓷都只是简单的镂花瓷，虽二者的起源不同，但两地区高岭土可塑性强，瓷艺工人通过“因材施艺”的制作手段，创造出了玲珑剔透的瓷器。







历史的发展，加上两地地域文化、风土人情不同，逐渐出现了两条不同的艺术分支。潮州通花瓷具有浓厚的潮汕地区的艺术风味，很大程度上受到潮州抽纱、潮绣、剪纸及金漆木雕等地方艺术表现形式的启发和影响。




如潮州抽纱的色彩和图案，木雕中的通透雕及浮雕效果，剪纸和刺绣的纹样设计等，都在通花瓷的制作上体现得淋漓尽致。




景德镇有着悠久的制瓷史，科学技术的进步，镂空、配釉等技术的改进，青花和彩绘艺术的发展，为玲珑瓷生产奠定了工艺制作的基础，形成莹洁、剔透、极富观赏性与实用性的瓷艺门类。




潮州通花瓷与景德镇玲珑瓷在五彩缤纷的瓷器中脱颖而出，各具特色、各有千秋，在中国陶瓷史的长河中，写下了精彩的篇章，丰富了我国乃至世界的陶瓷文化。







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这是中国千年不断传承的文化，

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Gordon520

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